MIKEL RAPOSO BAUTISTA

Spiderman y el reggaeton de los 20 minutos

En uno de los mejores libros escritos sobre el cine americano, sus autores -el genial cineasta francés Bertrand Tavernier y Jean Pierre Coursodon- muestran un absoluto entusiasmo por secuencias a

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El infierno en directo

Hay películas que simplemente cuentan una historia y de forma, secundaria o inconsciente, muestran una ideología, un pensamiento o una pretensión. Suelen ser películas comerciales, industriales, en las que sus directores (aquellos con mayor sensibilidad) intentan, con gran esfuerzo, insuflar algo de su personalidad, aun

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La paranoia invade de nuevo Hollywood

El 11 de Septiembre EEUU despertó de un sueño; la utopía de un mundo capitalista donde no hubiera conflictos, y todas las actividades humanas se desarrollan en competencia perfecta se vino abajo literalmente. El fin de la historia, que pronóstico Fukuyama –la democracia capitalista e

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Es de obligada necesidad  establecer un paso previo a la resolución de la cuestión planteada resumible en "la existencia o no de un cine propio". Ese paso debe versar en la cuestión –nada baladí- de qué se comprende como cine vasco. La respuesta es tan obvia como complicada en su posterior aplicación práctica. Así, algun iluminado respondería “determinado cine enmarcado dentro de determinadas marcas culturales vascas”. Hé aquí donde encontramos el principal problema. ¿Qué entendemos como cultura vasc

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¿Un film politico?

 

Hay varias maneras de hacer comer verdura a un niño: a la fuerza o intentado disfrazar dicho alimento de la manera más atractiva y digerible posible (en mi caso gratinada). Lo mismo se puede decir en la direcció

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 Más allá del bien y del mal

Algo huele a podrido en la crítica cinematográfica cuando lo que le da nombre a dicha literatura, es decir el espíritu crítico, desaparece por miedo a remar a la contra (contradecir la norma/políticamente correcto). Y es que, aunque parezca lo contrario, la “pluma&rdqu

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He aquí , señor lector, antes sus ojos el mejor repertorio del excelente presentador Antonio Gasset.Desconozco si es cosecha propia o obra sesuda de un comité de guionistas. Aún así,ante esto, es necesario resaltar una palabra olvidada en nuestros días: TALENTO.

Frases del Sr. Antonio Gasset, presentador del programa 'Días de Cine' en La2

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ZINEBI

Fue una edición del festival muy curiosa: empeñada en darle la razón a no sé que actor (creo que fue uno de esos tipos duros como Lee Marvin o James Coburn) que soltó una de las mejores perlas que se han llegado a oír en Hollywood: El ser humano debería comenzar su vida viejecito jugando al golf para terminarla en una explosión de placer: el orgasmo. Y es que las películas que abrieron el Festival fueron, por así decirlo, algo decepcionantes. (Por no decir mediocres). A medida que iban pasando los d&iac

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¿Marie Antoinette o...Sofía Coppola?

Contrariamente a lo que se cree, lo más complicado a la hora de escribir (es decir, narrar) no es dominar el arte de la escritura, sino algo tan obvio como es el "tener algo que contar". Hablemos de mi caso particular (antes de nada me tendrán que permitir que me identifique como algo que no soy, es decir, un crítico de cine profesional): no hay mayor crueldad para un crítico de cine que tener que escribir un texto que no te ha “dicho” nada. Absolutamente nada. No es regla general que

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¿En qué punto del camino te perdiste, Win? 

 
En la crítica de Miami Vice sostenía que los prejuicios políticos y/o culturales nos pueden llevar a engaños y malentendidos; también a cometer verdaderas injusticias con ciertas películas, menospreciándolas por su ideología política cuando no despreciándolas hasta tal punto de no hacer el esfuerzo de verlas. A veces ocurre el caso contrario, y la simpatía ideológica por ciertos directores

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Michael Mann es un director con una definidísima visión sobre el mundo, el sistema y el ser humano. Cada obra de Mann se trata en sí misma de un verdadero continente de cierto sentido ideológico y político/cultural que –irremediablemente- tiene que lidiar con la masa de espectadores ajenos o directamente contrarios a la ideología que destilan las películas del realizador de Collateral.

Me refiero a esos espectadores (entre que los

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Afán de lucro y redención

Comenzar es difícil

No hay más difícil en la creación que el comienzo: empezar algo puede ser una tortura. El folio en blanco, puede ser la imagen más terrorí

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Algo nuevo bajo el sol

En una aula de cine celebrada en el campus de la UPV-EHU, una profesora –mi amiga Carmen Arocena- se quejaba de que la obsesión de los festivales por el cine oriental estaba dejando fuera de concurso muchas películas interesantes. Concretamente, creo recordar, citaba a uno de los cineastas más prometedores de la actualidad; David Gordon Green. En ese momento le di la razón: era tal la avalancha y

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El regreso

Como muchos críticos ya han comentado hasta la saciedad, “Volver”, implica un múltiple regreso: el regreso de Carmen Maura al cine de Almodóvar; la vuelta de Almodóvar a la mancha; el reencuentro feliz con la comedia amarga y , especialmente, la vuelta a los mismos peculiaridades ( o fallos para algunos) que

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MUCHO CÓDIGO, POCO DA VINCI

Transcripción Literal

Algunos de los –pocos- que lean esta crítica se escandalizarán al enterarse de que el responsable de esta crítica no ha leído la famosísima novela en cuestión. Argumentarán

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“REFLEXIONES EN TORNO A LA VIOLENCIA Y A LA FAMILIA”

EN TORNO A LA POLÉMICA

Encontrar la verdadera razón por la que Spielberg decidió adaptar este (uno de tantos) episodio de lucha entre Judíos y Palestinos, es tarea harto complicada. Habrá quienes digan que no es más que una de las –ya habituales- artimañas utilizadas por el director estadounidense para conquistar la taquilla, atacándolo de oportunista, de aprovecharse de temas candentes, polémicos y de gran calado moral para “extraer” los mejores réditos en taquilla. Ya en el estreno de la excelente “La Lista de Schindler” hubo quien le tachó de “bon vivant” y ser como el protagonista de ese filme que “se aprov

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Una segunda parte …diferente

Las segundas partes (denominadas despectivamente secuelas) tienen que salvar , a menudo, los prejuicios y el escepticismo con el que el espectador afronta su visión. La comparación con la película original es inevitable , lo que produce, en multitud de ocasiones, verdaderas injusticias respecto en la valoración de dichos filmes.
La industria ha intentado salvar esos prejuicios adoptando en la mayoría de las secuelas el mismo lema de “corregir y aumentar” es decir, una versión “mejorada” de lo mismo; más asesinatos, más puntos de giro inveros... (... continúa)

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Cuando se ve un film (o se lee una novela o incluso cuando vemos un programa de televisión. O sea, cuando seguimos un relato) lo pirmero que hace el espectador -de forma inconsciente- es "verse" representado en las "carnes" del personaje central, o de los personajes que centran la acción que mueve la narración. A esto se le llama "identificación psicológica": no vemos el personaje (por eso nos creemos que esa máscara -el famoso actor o actriz que representa el personaje es el propio personaje y no vemos a la persona que lo representa, al actor que ha represntado a decenas de personajes más. Sin embargo , en multitud de ocasiones, al completar la visualización de un film tenemos la extraña

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