Spiderman 3
Spiderman y el reggaeton de los 20 minutos
En uno de los mejores libros escritos sobre el cine americano, sus autores -el genial cineasta francés Bertrand Tavernier y Jean Pierre Coursodon- muestran un absoluto entusiasmo por secuencias aisladas dentro de películas ,en su conjunto, fallidas o malas, dando a entender que el talento, aunque sea a dosis pequeñas, siempre es algo destacable. Es algo así como sustituir la famosa frase de “que los árboles no te impidan ver el bosque” por la expresión (cosecha propia) “que el bosque de feos pinos no te impida ver la única y bellísima Secuoya”. Esta máxima debería ser aplicada a la hora de juzgar la última realización de Sam Raimi, Spiderman 3 :120 minutos de obra absolutamente fallida, de guión confuso, de personajes y dramas desaprovechados. Por contra, 20 minutos aproximadamente de narración gamberra, malsana y pícara; pequeños episodios dentro del relato principal en los que Raimi tiene la valentía de mostrar su verdadero rostro, es decir, el Raimi de la trilogía Posesión Infernal , de Darkman y de Un plan sencillo.
El gran problema de Spiderman 3 es que es una película constreñida: tal vez por ser el último episodio, se han querido hacer tres films en uno, lo que ha resultado ser una gran equivocación y, lo que es peor, un gran desaprovechamiento; más que nada porque los rivales elegidos en este último episodio son antagonistas verdaderamente interesantes, más cercanos a la figura del anti-héroe que a la figura del ente malvado. Los personajes de “el nuevo duende verde”, “el hombre de arena” y “Venon” tienen –por lo menos en los cómics y en la serie de televisión- suficientemente profundidad y carga dramática individual como para ser el único villano de la función. Interactuando a la vez, lo que se produce es un desdibujo tal que el personaje pierde gracia e interés y, lo más triste, queda profundamente deformado (¿Será un guiño malévolo de Raimi el desfiguramiento del rostro del “duende verde?). No es lógico que “Venon”, personificación de lado oscuro de Spiderman, sea retratado en un par de pinceladas y que Harry Osborn (el “Duende verde”) entre y salga de la narración como Pedro por su casa. La confluencia de las distintas líneas argumentales da una molesta sensación de embarullamiento y refrito que llega a niveles paroxísticos en el clímax final, verdadero galimatías filmado sin mucha convicción ni ganas por Raimi, que parece estar un poco cansado de la excesiva moralina de Spiderman y de los efectos especiales.
Lo mejor del film se encuentra en los varios cortometrajes que se hayan ocultos en Spiderman 3, allí donde Raimi se pasa por el arco del triunfo la fluidez narrativa, para incluir ciertos toques “marca de la casa”. Me refiero a aquellos momentos en los que se relata el proceso de radicalización de Spiderman por “culpa” del simbionte extraterrestre. Curiosamente es aquí donde Peter Parker y Spiderman se funden en uno (no es necesario que se ponga el traje) y muestran al espectador a Spiderman/Peter Parker tal y como a este le gustaría, en un nivel inconsciente, ser: un post-adolescente chulo, que quiere explotar y no ser explotado, que quiere que le miren, andar con mujeres y dejar de rendir pleitesía a la moral del Tío Ben. No sólo aquí se desata Parker/Spiderman sino que es este mismo cortometraje donde Raimi se libera de las ataduras de la pesada convención narrativa, como si se dijera “ahora voy a ser malo”. Secuencias rodadas y montadas con energía, entusiasmo y con un extraño sentido de cotidianeidad (“eh, si yo quería ser así cuando tenía 15 años…” se podría decir uno al ver al superhéroe más reggaeton jamás visto…)
También es de destacar cada una de las apariciones de Jonah Jameson (estupendo J.K. Simmons) que aúna –junto al Bad Spiderman- los mejores y más cómicos momentos del film. Son sólo 20 minutos; pero menos da una piedra…
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