MIKEL RAPOSO BAUTISTA

Gran película fallida

Hace poco me crucé con un compañero de universidad al que hace tiempo que no veía: me paro en medio de fiestas de Bilbao y me dijo; “eso que me dijiste de que era más interesante escribir sobre películas fallidas que sobre obras maestras no es cierto, pues una obra maestra siempre te estimula más. Es un placer hablar de un obra de arte”. Como tenía prisa le di la razón; lo que no me parece justo ni para mí ni para él. Por eso intento hacer justicia mencionando en esta crítica mi disputa cinéfila con él y, así, a la vez, explicar (a él y, por ende, al lector de este texto) mis razones para sostener mi particular idea que muchos considerarán una blasfemia. La idea: “cuanto más fallida – que no mala- es la película más interesante es para el espectador verla”. El argumento: en párrafos posteriores…

Defectos insólitos

Alatriste supone, en primer lugar, un enorme esfuerzo de producción: ha costado nada más y nada menos que 24 millones de euros (aportado por estudios Picasso, Origen P.C. y Universal) , una cifra muy difícil de alcanzar en taquilla si la película solo tiene como objetivo el mercado español, de ahí que se hayan utilizado diferentes estrategias para alcanzar la máxima rentabilidad: 1) La atomización en una sola película de las 5 novelas sobre el Capitán Alatriste y 2) la inclusión en el protagónico de una estrella anglosajona -con fuerte atractivo en la taquilla- y de una espléndida pléyade de los más “reconocidos” actores españoles (Eduard Fernádez, Antonio Dechent, Eduardo Noriega, Unax Ugalde, Juan Echanove, Ariadna Gil…). . . Resultado de estos esfuerzos productivos y tamañas exigencias comerciales es una película en las que sus excelentes hallazgos vienen lastrados por “defectos insólitos” (Torreiro. El País) .

Viendo la película podríamos señalar que esta adolece de lo podría denominarse una “tiranía del relato histórico”: debido a esas necesidades comerciales el guionista y director –Agustín Díaz Yanes- se ha visto obligado a unificar en un solo guión las 5 novelas de Reverte, reflejando supuestamente los hechos más importantes de cada texto. El resultado es que son tantos los hechos narrados y tan amplio el espectro histórico abarcado, que se sacrifica la comprensión del relato y el dibujo de los personajes por una concatenación de “episodios nacionales” que –eso sí- comparten un personaje común. Es posiblemente la gran tragedia de la película: pesa mucho más el relato histórico que el relato humano; desaprovechando un mágico personaje y un extraordinario drama humano que, a pesar de su desatención por parte de los responsables de la película, logra brillar en ciertas ocasiones a lo largo del filme. Alatriste, la película, parte de un imperdonable error de concepción; es demasiado ambiciosa y verborreica como para poder abarcarse en una sola película , lo que se traduce en un desgraciado derroche de talento.

Mucho se ha hablado de lo errores de casting de la película; algo que habría que matizar: el gran problema respecto a los personajes –y de los actores- es que apenas se les permite desarrollarse, quedándose en esbozos, en simples figuras. Sirva como ejemplo el personaje de Fray Luís Bocanegra interpretado por una anodina Blanca Portillo: Le faltan minutos y espesura dramática al personaje para que la actriz pueda hacerse con él y hacerlo creíble en el físico de una mujer. Una buena idea; Mala aplicación. Lo mismo podría decirse de Viggo Mortenssen, esforzadísima interpretación; resultados cuestionables. Su dicción nunca deja de chirriar en los oídos del espectador. Por otro lado es obligado, en resaltar la increíble prestación actoral de Eduard Fernández y Antonio Dechent: interpretaciones dignas del Hollywood clásico. Dotan a sus personajes de carisma, dignidad y de una espesura dramática exentas en el guión.

Fogonazos de obra mítica

Pese a todo hay momentos en el filme absolutamente brillantes, un brillo digno de obras maestras del cine épico, en el que el talento del director y sus colaboradores estalla ante el espectador: son momentos en los que prima la escritura fílmica por encima del relato histórico: -El estupendo comienzo en la que podemos resaltar un extraordinario uso del silencio y de la fotografía (en especial , la iluminación) y-El extraordinario desenlace del filme: verdadera esencia de lo que tenía que haber sido la película; excelente secuencia de aliento épico y trágico: increíble música de Roque Baños, excepcional prestación actoral y , sobre todo, una entusiasta realización..Dos momentos mágicos, absolutamente felices, que logran una extraña comunión con un espectador que –por fin- logra identificarse con lo que “aquello que fuimos” (en palabras de Pérez Reverte). Dos secuencias que quedan en la memoria (algo poco común en el cine español). Entramos en el terreno del mito.

Siendo Benevolentes podríamos calificar a Alatriste como una obra mítica dispersa en una película mediocre y confusa. Una obra bellamente trágica, desconcertante, que provoca en el espectador un malestar, un cabreo, por tener que completar en casa – a partir de su imaginación- la obra maestra que podría haber sido la película y que, finalmente, no fue. Una buena oportunidad para –por una vez- ser cada uno de nosotros el verdadero autor de la película. Ninguna obra genial permite eso.