MIKEL RAPOSO BAUTISTA

El regreso

Como muchos críticos ya han comentado hasta la saciedad, “Volver”, implica un múltiple regreso: el regreso de Carmen Maura al cine de Almodóvar; la vuelta de Almodóvar a la mancha; el reencuentro feliz con la comedia amarga y , especialmente, la vuelta a los mismos peculiaridades ( o fallos para algunos) que hacen de él un director tan personal y auténtico para algunos, como insufrible y pedante para otros.

Sin embargo esos “fallos” parecen haberse minimizado en su última película (quizá una de sus obras más sencillas y mejor estructuradas), en comparación con su anterior filme, La Mala educación. Una obra tan compleja, con tantas pretensiones y tan ambiciosa que el resultado no podía ser otro que una bella tragedia fílmica: la constatación del fracaso de Almodóvar en hilvanar un guión complicado y no caer en su tara más común; la dispersión: personajes desdibujados, subtramas que no se integran en la historia principal y secuencias bonitas de relleno (Actuaciones musicales, de bailaores, etc.).

Parece que en Volver, Almodóvar, temeroso de ser ninguneado por la crítica como con la Mala Educación, haya adoptado la sencillez como método de trabajo, realizando una reinterpretación de filmes anteriores, -en especial, ¿Qué he hecho yo para merecer esto?- , para asegurarse el éxito y un buen número de premios.

Filme e simpático, entrañable y, a ratos, muy brillante: todas y cada una de las secuencias que se desarrollan en La Mancha son tan naturales y, a la vez, tan exquisitamente filmadas que emocionan al espectador autóctono, tan poco acostumbrado a ver en pantalla una serie de costumbres reconocibles.

Otro punto a favor del filme es la excelente interpretación de todas las actrices; desde una exuberante Penélope Cruz, hasta una Blanca Portillo sorprendente pasando por una Carmen Maura tan bien como siempre.

Todo esto no es impedimento para que el filme tenga sus errores ( lo que la hacen más interesante en mi opinión, y aún más interesante a Almodóvar) y sus altibajos: historias secundarias o decorativas que nada aportan –como el coqueteo del personaje de Penélope Cruz con un joven al que sirve en su restaurante- o secuencias de adorno que chirrían tanto que casi hay que taparse los oídos, como aquella en la que Penélope Cruz interpreta –es un decir- la canción que da título a la película.

Errores, fallos o estilemas autorales que, en contra de la creencia general, hacen aún más interesante a un cineasta con talento, con universo propio y del que hay que saborear y disfrutar cada uno de sus aciertos como de sus fracasos, aunque en múltiples ocasiones, unos apenas se puedan diferenciar de los otros, pues todo es muestra de un mismo genio creativo y, en definitiva, de la –necesaria- imperfección humana.

*No deja de ser curioso que un cineasta tan admirado y respetado internacionalmente sea –tan injustamente- maltratado en su país de origen. Muchos críticos (especialmente la mayoría de Dirigido por) aprovechan cualquier ocasión para menospreciar y lanzar críticas furibundas e irracionales al trabajo del director manchego. Al que niegan el pan y la sal, y a que ni siquiera reconocen ser uno de los grandes herederos de la cultura (tradición) española del sainete, el esperpento y el humor negro.

Recuerdo con claridad una de ellas, ya que en lugar de atacar a la película atentaba contra la dignidad de Pedro Almodóvar. En un comentario sobre el film “Hable con ella”, Tomás Fernández llegaba a decir que con los premios conseguidos con esta película, Almodóvar había llegado a las “cotas más altas de la miseria”. Anteriormente no menos corto se quedaba Antonio Castro refiriéndose a una película que tiene varios puntos en común con “Volver”: “La Flor de mi secreto”. “El mayor problema… no es que sea una película inane y vacía, sino que es la prueba incontrovertible de que Almodóvar no solo no tiene nada que contar, sino que ni siquiera atisba el camino que le permita salir de este callejón sin salida”.

Qué triste tener talento y haber nacido en España.